電影《志愿軍：雄兵出擊》—— 真實再現歷史風云
影片《志愿軍：雄兵出擊》上映后，受到社會各界廣泛關注?？姑涝}材重大，該片繼《金剛川》《長津湖》《長津湖之水門橋》《狙擊手》等同類題材影片之后如何創新突破？導演陳凱歌如何將自己的個人藝術風格與這樣的宏大主題相結合？在觀眾的期盼中，這部影片以人物為核心，將故事、細節、場面與歷史大背景、戰爭大格局、時代大走向融為一體，與“長津湖”系列用槍戰動作類型片的方式聚焦戰役、戰場不同，它顯示出更強的歷史感和整體性；也與《金剛川》《狙擊手》以虛構為主的戰斗故事不同，它堅持“大事不虛、小事不拘”，在歷史真實中構建了藝術真實，將重大歷史事件重現在觀眾面前。
《志愿軍：雄兵出擊》巧妙選擇了一些具有時間延展性、空間典型性的歷史瞬間，用一個個標志性的點，形成了縱橫交錯的時間線和空間面。1950年國慶節毛澤東與林巧稚的對話、彭德懷候場聽會、毛澤東對朝鮮戰爭走向的敏銳判斷、毛岸英自告奮勇上前線、美軍的驕橫自負、伍修權在聯合國的義正辭嚴、志愿軍松骨峰阻擊戰等，成為影片必不可少的關鍵點，呈現了朝鮮戰爭的起伏、戰爭對中國所產生的戰略影響、中國領導人作出“抗美援朝”決策的艱難和果斷、戰爭初期我方的巨大犧牲、戰爭形勢的轉變和來自國際上的壓力等，對當代觀眾了解抗美援朝那段歷史，既具有認知價值也包含教育意義。
歷史真實感是這類影片被觀眾接受的前提?！吨驹杠姡盒郾鰮簟穼υS多歷史瞬間的展現尊重了歷史。從北京中南海到前線志愿軍總指揮部，從美軍遠東司令部到聯合國會場，從朝鮮的地貌特征到戰場的腥風血雨，借助美術、化妝、服裝、道具、音響等藝術手段，影片整體上讓觀眾具有在場感，眾多演員也都在各自的表演空間中與歷史人物之間達成了匹配。
這部影片講述的一個個片段和故事，主要集中在4組不同人物：中國黨政軍領導人和國內政治高層；以彭德懷為統帥的志愿軍將領；參與前線戰斗的志愿軍司令部高級參謀李默尹和進行松骨峰戰斗的志愿軍第三十八軍某連指導員楊少成等指戰員；以伍修權、唐笙為代表的中華人民共和國聯合國代表團成員。這4組人物構成4條主線，還有一條是由斯大林、杜魯門、艾森豪威爾等各國政要為代表組成的輔線，眾多線索交集在一起，使影片表現的歷史具有完整性?！吨驹杠姡盒郾鰮簟愤€用一個個性格鮮明的人物來帶動故事，其中給人印象最深刻的人物是彭德懷，他的臨危受命，他在志愿軍大部隊還沒有跨過鴨綠江時的深入虎穴，他對前線官兵的嚴厲和慈祥，都通過鮮明的性格特征和行為細節呈現出來。此外，影片以速寫、特寫等方式，寥寥幾場戲便讓伍修權、江潮、吳本正、唐笙等人物栩栩如生、呼之欲出。
《志愿軍：雄兵出擊》繼承了蘇聯電影《解放》以及中國的《開國大典》《大決戰》《建國大業》等影片的史詩傳統，重在藝術地寫史，以史為鑒。該片著力贊頌愛國主義、英雄主義精神，表現中國人民志愿軍指戰員敢于斗爭、不怕犧牲的大無畏氣概。影片中，眾多人物構成了可歌可泣的英雄群像。戰場上我軍參與者、成長者共同見證了志愿軍司令員彭德懷在嘉獎令中寫的“三十八軍萬歲”6個字，其實，這也是影片的核心主題，即：志愿軍萬歲，抗美援朝精神萬歲。
《志愿軍：雄兵出擊》完成了它用藝術的態度和電影的方法重現歷史的使命，成為同類題材的標志性作品。
（作者為清華大學教授，中國電影家協會副主席）
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